Скачать все книги автора Георгий Иванович Чулков

Георгий Иванович Чулков - известный русский писатель, литературовед и поэт, чьи работы являются яркими представителями литературы Серебряного века. Его исторические исследования о правлениях российских императоров от Павла I до Александра III помогают глубже понимать прошлое России в XVIII-XIX веках. Живописные образы и внутренние раздумья персонажей делают чтение его произведений увлекательным и захватывающим. Эта книга будет интересна широкому кругу читателей, любопытных о прошлом и истории нашей страны.

Книга Г. И. Чулкова "Годы странствий" оказывается особенной, потому что включает в себя редкие мемуары изданные многие десятилетия назад, которые стали настоящим сокровищем для библиофилов. Важное дополнение к мемуарам составляют письма А. Блока и В. Брюсова, которые раскрывают сложную и противоречивую обстановку, присутствовавшую в символистическом движении в России. Архивная автобиография Чулкова, две его статьи из печати 1917-1918 годов, новеллы и повесть "Вредитель" - эти произведения тоже вошли в книгу и позволяют нам увидеть трагическую судьбу писателя в Советской России. Историко-литературные комментарии М. В. Михайловой помогают нам глубже понять Серебряный век в целом и отношения его представителей. В качестве вступления, составления и подготовки текста также приложена статья Михайловой.

Георгий Чулков, известный писатель и критик, продолжительное время был забыт и не получил должного признания в литературной истории России до революции. Он не только издавал классическое наследие русской литературы, но и проявлял серьезный интерес к жизни и творчеству Александра Пушкина. Его книга "Жизнь Пушкина", выпущенная в честь столетия со дня гибели поэта, была встречена критиками с неоднозначными мнениями. Они отметили некоторые недостатки в методологии, но весьма полезной для дальнейшего развития исследования Пушкина. Вводная статья и комментарии доктора филологических наук М.В. Михайловой добавили новые значения к тексту. Аннотация была воспроизведена из оригинального издания журнала "Новый мир" 1936 года.

Л. Д. Зиновьева-Аннибал, одаренная русская писательница, наследует литературные таланты от своих знаменитых предков - великого А. С. Пушкина Ганнибала и выдающегося поэта русского символизма Вячеслава Иванова, который является ее мужем. В ее первой русской повести «Тридцать три урода» рассказывается о проблематике лесбийской любви. Однако наиболее глубокое и совершенное произведение Зиновьевой-Аннибал - это «Трагический зверинец». Чтобы полноценно передать атмосферу того времени, автор приложил большую работу в создании развернутого комментария. Ассетом книги является тот факт, что она впервые издана в России.

В тихом и миролюбивом окружении вдруг появились артисты, полные смелых и ярких идей. Они установили пестрые флаги и грозные плакаты на берегах реки Невы, но здесь, в Санкт-Петербурге, они были более задумчивы и строги. В то же время, поэты в Москве были философичнее и не слишком заботились об образовании. Наоборот, москвичи, ощущая себя боевым отрядом, имели своего лидера - Валерия Яковлевича Брюсова... Ватага декадентов, пронесшись сквозь тишину, принесла с собой свежий ветер и новые идеи, которые неслись по городам России, вызывая волну культурного преображения.

Данная книга предлагает читателям исторический рассказ о российских императорах, начиная с Павла. Она подчеркивает важность этого государя, который нес на себе печать гибели для романовской династии. Падение Петербургской монархии произошло десять лет назад, и оно было неслучайным, а предопределено различными факторами – экономическими, социальными, и политическими. Автору необходимо было создать портреты пяти царей, которые играли важную роль в событиях, ведущих к разрушению старого порядка. Это произведение призывает к осмыслению истинной природы царской власти в Петербургском периоде истории России. Оно излагает, что цари были всего лишь инструментом в руках правящих классов, и не следует погружаться в романтические представления о народовластии и образе "царя-батюшки". Таким образом, зачитывая эту книгу, читатель сможет глубже понять исторические силы и факторы, повлиявшие на крах Российской империи.

Книга "Художники" рассказывает о знакомстве автора с художниками объединения "Мир искусства" и о первом визите в салон А.Н. Бенуа. Встреча имела некоторое напряжение, так как автор, будучи революционером, вызывал недоумение у художников своим интересом к искусству и проповедью эстетики, несовместимой с традиционной интеллигентской канителью. Вечер оборачивается катастрофой, когда в салон входит художник Врубель, бледный и застывший, вызывая непонимание и растерянность среди присутствующих. Оказывается, Врубель только что был выпущен временно из больницы для душевнобольных и его появление сопровождается необычным настроением и молчанием. Врубель покидает салон, и атмосфера возвращается к прежней суете и разговорам. Аннотация рассказывает о вступлении автора в художественную среду и о необычном событии, произошедшем во время его первого посещения салона.

О Георгии Сологубе говорят, что он был значимой и весомой фигурой, способной выразительно и умело вести беседу. Он редко затрагивал повседневные темы и не рассказывал о своей учебе, учениках или работе. Вероятно, он был выдающимся педагогом, поскольку проявлял любовь к точности и ясности, способности логично излагать свои мысли. Его внутренний мир, полный фантастики и загадок, согласуется с его логичным и строгим мышлением. В целом, Георгий Сологуб оставил исключительное впечатление своим обаянием и убедительностью.

В этой книге рассказывается о том, как актер стал главной фигурой на сцене, превзошед важность и примат режиссера. Декорации потеряли свою значимость, особенно в драме. Зрители ценили исключительно актерское мастерство, чистое и неприкосновенное. Авторский замысел не затерялся в режиссерском эго. Основной акцент был на самом человеке, его сложной духовной жизни. Но с каждым уходящим актером, выросшим на лучших традициях московской сцены, становилось все яснее, что Малый театр теряет свое величие. Книга раскрывает трагичное падение этого театра.

Книга "Современники" является сборником заметок об интересных людях и встречах автора, которые не были упомянуты ранее. Автор начинает свою рассказ о Михаиле Алексеевиче Кузмине, известном поэте и композиторе, который до сих пор пишет стихи и прозу, но не публикует их. Он стал известен после публикации его работы "Крылья" в журнале "Весы". Автор выражает свое восхищение талантом поэта, несмотря на его странные предпочтения в выборе сюжетов. Также описывается забавный диалог между автором и Кузминым, в котором они обсуждают взаимоотношения между мужчинами и женщинами. Кузмин объясняет свою нелюбопытность и предпочтение того, что ему уже известно. Разговор отражает характер поэта и его умение шутить. Книга также содержит два портрета Кузмина, написанных Сомовым, которые автор считает очень удачными.

Писатели, высланные из столицы, находили убежище в городе Нижний, и я решил отправиться туда, надеясь возобновить свою литературную деятельность. Вскоре после приезда я решил навестить известного писателя, который проживал там, и был удивлен тому, что он помнил мои ранние рассказы, напечатанные до моего изгнания. Это встреча только укрепила мою решимость продолжать творчество в этом городе.

Я впервые увидел Ермолову, когда мне было девять лет, в доме моего дядюшки В.А. Александрова, известного драматурга того времени. Мария Николаевна, известная актриса, всегда с таким жаром играла его пьесы, спасая их от забвения. Тогда Ермоловой было тридцать пять, и она внушала мне восхищение своей талантливой игрой. Вы даже не представляете, что тогда началось между нами...

Этот писатель всегда окружался людьми и всегда был в компании своих друзей, но даже в то время, когда он находился в Москве, наверное, не было более одинокого человека. Он словно оторвался от реальности и был отчужден от окружающего мира. Тем не менее, он был признан Максимом Горьким и Н.К. Михайловским великолепным писателем и имел заслуженный успех. В его книге можно найти частичку его души и понять его внутренний мир.

В наших первых встречах с Блоком мы, казалось, не особенно сходились, хотя мы успели обменяться некоторыми "символическими" словами. Наша общая любовь к софианству сближала нас, но одновременно ставила некую барьер. Как человек, который осознавал внутренний эффект этого, я испытывал страх перед ним. И этот страх отразился в последующей статье "Поэзия Владимира Соловьева", на которую Блок откликнулся замечательным письмом. Но о письме я расскажу позже... (Добавлено предложение: Наше знакомство началось с некоторой напряженности, но постепенно превратилось во что-то более значимое.)

Мои публичные выступления всегда привлекали множество моих поклонников, которые встречали и провожали меня громкими овациями. Однако мне было неприятно осознавать, что этот "успех" не доставляет мне радости, а наоборот, приводит к чувству неловкости и даже страху. Из-за неясных слушателей и читателей, которые не полностью понимали мои мысли, они казались увядшими и блеклыми. Я осознавал, что это происходит из-за моей собственной вины, поскольку я слишком акцентировался на отрицании и тихо, почти невнятно, произносил ответственные слова об утверждении... Кажется, время пришло изменить свой подход и найти новые способы донести свои мысли до аудитории.

Я направился к Неве, прогуливаясь и стукая тростью о мостовую. Пока переходил на Дворцовый мост, я мудрил про то, как изменить свою ситуацию. Хотя надеяться, что политическая программа "Нового пути" изменится или что "Русское богатство" начнет печатать стихи в декадентском стиле, было бы глупо, но у меня все же были какие-то надежды. Какое-то ощущение, что все может измениться в лучшую сторону.