Скачать книги серии Годы странствий

В тихом и миролюбивом окружении вдруг появились артисты, полные смелых и ярких идей. Они установили пестрые флаги и грозные плакаты на берегах реки Невы, но здесь, в Санкт-Петербурге, они были более задумчивы и строги. В то же время, поэты в Москве были философичнее и не слишком заботились об образовании. Наоборот, москвичи, ощущая себя боевым отрядом, имели своего лидера - Валерия Яковлевича Брюсова... Ватага декадентов, пронесшись сквозь тишину, принесла с собой свежий ветер и новые идеи, которые неслись по городам России, вызывая волну культурного преображения.

Книга "Художники" рассказывает о знакомстве автора с художниками объединения "Мир искусства" и о первом визите в салон А.Н. Бенуа. Встреча имела некоторое напряжение, так как автор, будучи революционером, вызывал недоумение у художников своим интересом к искусству и проповедью эстетики, несовместимой с традиционной интеллигентской канителью. Вечер оборачивается катастрофой, когда в салон входит художник Врубель, бледный и застывший, вызывая непонимание и растерянность среди присутствующих. Оказывается, Врубель только что был выпущен временно из больницы для душевнобольных и его появление сопровождается необычным настроением и молчанием. Врубель покидает салон, и атмосфера возвращается к прежней суете и разговорам. Аннотация рассказывает о вступлении автора в художественную среду и о необычном событии, произошедшем во время его первого посещения салона.

О Георгии Сологубе говорят, что он был значимой и весомой фигурой, способной выразительно и умело вести беседу. Он редко затрагивал повседневные темы и не рассказывал о своей учебе, учениках или работе. Вероятно, он был выдающимся педагогом, поскольку проявлял любовь к точности и ясности, способности логично излагать свои мысли. Его внутренний мир, полный фантастики и загадок, согласуется с его логичным и строгим мышлением. В целом, Георгий Сологуб оставил исключительное впечатление своим обаянием и убедительностью.

В этой книге рассказывается о том, как актер стал главной фигурой на сцене, превзошед важность и примат режиссера. Декорации потеряли свою значимость, особенно в драме. Зрители ценили исключительно актерское мастерство, чистое и неприкосновенное. Авторский замысел не затерялся в режиссерском эго. Основной акцент был на самом человеке, его сложной духовной жизни. Но с каждым уходящим актером, выросшим на лучших традициях московской сцены, становилось все яснее, что Малый театр теряет свое величие. Книга раскрывает трагичное падение этого театра.

Книга "Современники" является сборником заметок об интересных людях и встречах автора, которые не были упомянуты ранее. Автор начинает свою рассказ о Михаиле Алексеевиче Кузмине, известном поэте и композиторе, который до сих пор пишет стихи и прозу, но не публикует их. Он стал известен после публикации его работы "Крылья" в журнале "Весы". Автор выражает свое восхищение талантом поэта, несмотря на его странные предпочтения в выборе сюжетов. Также описывается забавный диалог между автором и Кузминым, в котором они обсуждают взаимоотношения между мужчинами и женщинами. Кузмин объясняет свою нелюбопытность и предпочтение того, что ему уже известно. Разговор отражает характер поэта и его умение шутить. Книга также содержит два портрета Кузмина, написанных Сомовым, которые автор считает очень удачными.

Писатели, высланные из столицы, находили убежище в городе Нижний, и я решил отправиться туда, надеясь возобновить свою литературную деятельность. Вскоре после приезда я решил навестить известного писателя, который проживал там, и был удивлен тому, что он помнил мои ранние рассказы, напечатанные до моего изгнания. Это встреча только укрепила мою решимость продолжать творчество в этом городе.

Я впервые увидел Ермолову, когда мне было девять лет, в доме моего дядюшки В.А. Александрова, известного драматурга того времени. Мария Николаевна, известная актриса, всегда с таким жаром играла его пьесы, спасая их от забвения. Тогда Ермоловой было тридцать пять, и она внушала мне восхищение своей талантливой игрой. Вы даже не представляете, что тогда началось между нами...

Этот писатель всегда окружался людьми и всегда был в компании своих друзей, но даже в то время, когда он находился в Москве, наверное, не было более одинокого человека. Он словно оторвался от реальности и был отчужден от окружающего мира. Тем не менее, он был признан Максимом Горьким и Н.К. Михайловским великолепным писателем и имел заслуженный успех. В его книге можно найти частичку его души и понять его внутренний мир.

С моих первых шагов в литературе я стал неукротимым сторонником символизма, однако вскоре же понял, что его основывают на ненастоящей самостоятельности. Вот почему я начал суровую борьбу с декадентством, не всегда удачно, но всегда настойчиво и решительно, не волнуясь о недовольстве и гневе моих коллег, которые упорно придерживались самых разных бодлеровских, ничевских и даже штирнеровских теорий... Моя цель - истинная свобода.

В наших первых встречах с Блоком мы, казалось, не особенно сходились, хотя мы успели обменяться некоторыми "символическими" словами. Наша общая любовь к софианству сближала нас, но одновременно ставила некую барьер. Как человек, который осознавал внутренний эффект этого, я испытывал страх перед ним. И этот страх отразился в последующей статье "Поэзия Владимира Соловьева", на которую Блок откликнулся замечательным письмом. Но о письме я расскажу позже... (Добавлено предложение: Наше знакомство началось с некоторой напряженности, но постепенно превратилось во что-то более значимое.)

Мои публичные выступления всегда привлекали множество моих поклонников, которые встречали и провожали меня громкими овациями. Однако мне было неприятно осознавать, что этот "успех" не доставляет мне радости, а наоборот, приводит к чувству неловкости и даже страху. Из-за неясных слушателей и читателей, которые не полностью понимали мои мысли, они казались увядшими и блеклыми. Я осознавал, что это происходит из-за моей собственной вины, поскольку я слишком акцентировался на отрицании и тихо, почти невнятно, произносил ответственные слова об утверждении... Кажется, время пришло изменить свой подход и найти новые способы донести свои мысли до аудитории.

Я направился к Неве, прогуливаясь и стукая тростью о мостовую. Пока переходил на Дворцовый мост, я мудрил про то, как изменить свою ситуацию. Хотя надеяться, что политическая программа "Нового пути" изменится или что "Русское богатство" начнет печатать стихи в декадентском стиле, было бы глупо, но у меня все же были какие-то надежды. Какое-то ощущение, что все может измениться в лучшую сторону.

Написать такой журнал, как "Вопросы жизни", в конце 1904 и начале 1905 года было непросто. Это не только потому, что его судьба зависела от царского правительства и его цензуры. Но и потому, что историческая обстановка не поддерживала пропаганду наших идей и верований, которыми мы и мои литературные друзья хотели делиться. Мы задумали программу идейной пропаганды, которую планировали осуществлять в течение нескольких лет. Однако, революция разразилась и перевернула наш мир, словно штормовое море с парусным судном. Наш журнал был сметен этими событиями и его дальнейшая судьба стала неясной.

Книга рассказывает о происхождении и развитии нашей литературы, о том, как она боролась за свою независимость. Художники, занимавшиеся литературой, не только стремились совершенствовать свое мастерство, но и глубоко размышляли о себе, о своей сутью. Они мечтали стать наставниками в жизни, а может быть, даже судьями. Важнее для них были моральные и религиозные вопросы, нежели просто создание искусства. Автор предлагает взглянуть на историю нашей литературы с новой стороны, показать ее не только как искусство, но и как судьбоносное зеркало общества.