Октавия

Аннотация: В отрывке из книги "Жизнь и смерть одной танцовщицы" рассказывается о детстве и молодости главной героини, Мариетты Даль’Оро - талантливой и страстной танцовщице. Мариетта, несмотря на свой юный возраст, отличается от других балетных девочек своей настоящей страстью к танцу. С помощью знаменитого танцора Гульельмо Тирадритто, Мариетта становится превосходной танцовщицей и приобретает множество поклонников. Мать Мариетты становится ее сводницей и отвращает более низкое по происхождению поклонников. Однако, внезапно, Мариетта бежит с юношей из Палермо, которые не имеет ни денег, ни статуса. В отрывке подчеркиваются яркий характер и страстность главной героини, ее успехи в танцевальной карьере и проблемы с выбором пути в жизни.

Аннотация: Отрывок из книги "Контакт между равными" Алгиса Будриса позволяет окунуться в историю главного героя, Уилла Шеффера, который, в результате несчастного случая, потерял зрение, но благодаря современным технологиям получил шанс на восстановление зрительных функций. Уилл просыпается в постели, где его жена, Алисия, информирует о прибытии доктора Чэмпли, специалиста по восстановлению зрения. Алисия рассказывает, как Уилл учился отличать цвета и ориентироваться вокруг себя, благодаря аудио-книгам и раннему воспитанию. Открыв глаза, Уилл прощупывает ресницами повязку на глазах и воспринимает свет и звуки, ожидая встречи с доктором.

Аннотация к книге "Десять заповедей детективного романа": В данной книге автор, Рональд Нокс, представляет читателям десять основных правил, которыми должен руководствоваться детективный роман. В отрывке автор описывает первые четыре заповеди. Первая заповедь гласит, что преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но это не должен быть человек, за которым мысленно следил читатель. Вторая половина этой заповеди предостерегает от введения в роман таинственного незнакомца, о существовании которого читатель не мог предположить изначально. Автор также отмечает, что Агата Кристи удачно использовала эту заповедь в своих произведениях. Вторая заповедь эклнудирует использование сверхъестественных или потусторонних сил для разгадки детективной тайны. Автор считает, что это равносильно обману читателя, и приводит примеры рассказов Честертона об отце Брауне, в которых автор постоянно подводит читателя к мысли, что преступление совершено магическим путем. Третья заповедь запрещает использование более чем одного потайного помещения или тайного хода. Автор считает, что введение таких элементов в расследование должно быть обосновано, и приводит пример из своей книги, где подобный элемент связан с историческим фактом. Четвертая заповедь запрещает использование ядов, о которых ничего не известно, а также устройств, требующих сложного объяснения в конце книги. Автор отмечает, что хотя такие яды могут существовать, пока они не известны науке, использовать их в детективном романе нецелесообразно.

Книга Ноймайра отличается своими непревзойденными достижениями в биографии и патографии, на которые другим авторам сложно повториться. В этой захватывающей юной работе он исследует истории болезней известных музыкантов, таких как Гуммель, фон Вебер, Мендельсон Бартольди, Шуман, Брамс и Брукнер, которые переходили границы между классикой и романтизмом. Врач и ученый Ноймайр тщательно изучает биографии этих мастеров, обращая особое внимание на их болезни и последствия этих недугов. Он также исследует, как эти болезни влияли на их творчество, собирая информацию из различных источников, включая высказывания современников и документы того времени. В своей работе автор не боится вступать в противоречия с коллегами-медиками, поскольку он использует не только современные научные достижения, но также учитывает свидетельства тех, кто жил в то время. Эта книга покажет нам, как болезни плотно переплетаются с искусством и оказывают влияние на жизнь и творчество великих музыкантов.